좆도섬의 제왕, 씨봘낙지

놈놈놈의 재앙에 가까운 완벽한 대실망 이후 내가 기다리던 유일한 영화.
개봉일보다 하루 먼저 개봉하는 코엑스로 부리나케 달려가 관람했다.
그리고, 꼬박 하루가 지난 지금 이 영화에 대한 글을 쓰려하지만, 아직 그 글이 미완성이 될 것임을 내 스스로 알고 있다.
하지만, 쓰고 싶어 미치겠다.
요즘 이렇게 나를 흥분시킨 영화가 있었던가?
그것도 상업영화, 헐리웃의 블록버스터가 말이다.
극장을 나오면서도, 하루가 지난 지금도 난 지인들에게 문자를 보낸다.
'다.크.나.이.트.필.히.관.람.요.망.'

이제부터 하는 이야기는 완성된 글이 아님을 다시 한번 밝히며....
이 영화의 주인공은 분명 '배트맨'이 아니다.
그건 누구도 인정할 수 밖에 없는 '조커' - 히스 레져다.
배트맨의 성장기(?)를 다룬 이야기에 그 성장통의 주요원인으로 등장하는 것이다.
누구라도 공감하듯 다음 편에 그의 모습을 다시 만날 수 없다는 것은 영화가 끝나가면 끝나갈수록 안타까움이 더해간다.
배트맨이란 이름을 빼고 '다크나이트'란 제목을 단 것은 탁월한 선택이다.
굳이 배트맨1의 조커와 비교를 할 필요는 없다.
팀 버튼의 성인들을 위한 동화에 나온 조커와 지독한 현실적 세계에서의 조커가 같은 모습일리도 만무하지만,
어린 히스 레져가 기존에 있던 잭 니콜슨의 캐릭터를 넘어서냐, 마느냐의 문제따위를 거론할 필요가 없다는 것은 얼마나 이 영화에서의 캐릭터에 완벽했냐는 답을 아주 쉽게 제공해주기 때문이다.
그럴 수 밖에 없는 것이 결국 이 영화는 배트맨이 아닌 '조커'가 주인공이고, 다크나이트이기 때문이다.
생각해보라.
이 영화에서 배트맨이건, 투페이스건, 모두들 성장기의 성장통을 겪는 인물일 뿐이다.
가장 완벽한 형체를 이루고, 가장 완벽한 의식을 가진 인물은 오직 조커뿐이다.
그의 과거가 어땠는지는 알 수 없지만, 분명한 건 그의 의식이 비뚤어지건 정상이건 이 영화에서 하나의 주체 그 자체로서 움직이는 것은 바로 '조커'뿐이라는 것을 알 수 있다.
그러기에 이 영화는 배트맨의 탈을 씌운 조커의 영화다.
놀란 감독은 그런 자신의 의중을 정확히 제목에 넣기 위해 '배트맨'이란 이름을 제목에서 빼버렸을 것이다.

분명 히스 레져의 조커 연기는 올 해 그 누구도 만날 수 없는 최고의 연기일 것이란 것에는 누구도 반론하지 않을 것이다.
하지만, 조커에서 시선을 약간만 돌리면 이상한 이야기들이 들린다.
나는 우리나라의 평론들을 그다지 좋아하지는 않는다.
무슨 이야기인지 모를 헛소리로 도배를 하던지, 외국의 영화평을 그대로 베껴와 마치 자기 얘기처럼 글을 쓰는 것들이 너무나 많기 때문에 난 영화를 제대로 보기 위해서라도 평론가들의 글 따위는 집어던지라고 늘 관객들에게 말하곤 한다.
나 역시 영화를 본 후, 뭔가 이해가 잘 안가거나, 설명하기 애매한 부분이 발생했을 때나 평론가들의 글을 읽곤 할 뿐,
절대 평론가들의, 특히 영화기자라는 인간들의 글은 쳐다보지도 않는다.
이번에도 역시 그렇다.
언제나 그렇듯 읽고나면 이 놈들이 도대체 뭔 소리를 씨부리는 것이야? 하는 생각이 들곤 한다.
배트맨과 조커, 투페이스를 얘기하는 사람들만 있고, '제임스 고든' 서장을 말하는 이는 없다는 것이 난 놀라웠다.
이미지에 잠식당하고, 홍보자료에의해 잠식당한 의식의 일방화는 아직도 영화기자라는, 평론가라는 이들의 머릿속에 지배되고 있었다.
그러니 관객들이여.
누차 말하건데 평론가에 의해, 영화잡지에 의해 영화를 선택하는 멍청함은 이제 그만 때려 치우라.
(근 5년동안 이 이야기를 줄기차게 하고 있는데 아직까지 변한 건 없다. ㅡ.ㅡ)
우짜든동,
아이러니하게도 나는 그런 사람들로 인해 이번 영화에서 제임스 고든의 모습에 더 집중하게 된다.
왜? 그렇게 만드는 인간들이 제임스 고든같은 인물이거든, 현실에서는.....
그리고, 이번의 다크나이트의 배트맨은 만화속의 고담시가 아니라 현실화된 고담시고 말이지.
위에서 말한 부분을 다시 한번 말해 보자.
이 영화에서 성장통이 아닌 주체를 가지고 있는 인물이 몇인가 하고 말이다.
가장 중요한 인물 설정에서 주체를 가지고 행동한다는 것은 '성인'의 의미, 즉 자신의 의지로 뭔가를 할 수 있고, 그 것을 자신의 이성에 따라 정당화할 수 있는 존재이거나 스스로 부정할 수 있는 존재를 의미한다.
이 영화에서 배트맨의 뒤를 도와주는 집사 알프레드와 조커를 제외하고 이런 행동을 하는 사람은 바로 '제임스 고든'이다.
모건 프리먼은 차기작을 염두에 두거나 일반적 헐리웃 영화의 범주에 들어가는 카메오적 인물로 넘어간다손 치더라도 말이다.

이 영화의 완성된 주체로서 조커의 상대는 배트맨이 아니라 '제임스 고든'반장이다.
조커는 오히려 배트맨이 하비 덴트를 차기 자신의 대리자로 선택했듯, 배트맨을 선택했을 확률이 높다.
하비 덴트와 제임스 고든은 끝없는 검찰과 경찰의 대치 상태에서 하비 덴트를 투페이스로 만든 결정적 인물이다.
조커가 배트맨을 영웅이 아닌 악당으로 규정하듯, 고든 서장은 하비 덴트의 순수성을 불로 태워 버린다.
조커가 투페이스에게 병원을 찾아가 달래며 하는 말에서 쉽게 그 답을 찾아낼 수 있다.
자신은 즉흥적인 인물이며, 그런 계산을 하는 것은 치밀하게 계산하는 인물이다! 라고 말이다.
영화를 자세히 살펴 보면 배트맨을 홍콩까지 날아가게 한 것도, 아무런 증거도 없이 하비 덴트에게 영장을 발부받은 것도, 자신의 죽음을 꾸민 것도 모두 그의 머리에서 나온 것이다.
또한, 조커는 돈이던 권력이던 아무 것도 필요없이 그저 끝없는 혼돈의 세상을 바라지만,
고든 서장은 보안이라는 미명하에 자신의 권력을 위해 조용히 냉정하게 일을 처리한다.
조커와 고든의 완벽하게 다른 모습은 투페이스와 배트맨의 사춘기적 혼돈 상태를 유발시키기에 충분하다.
누가 선이고, 누가 악인가에 대한 뻔한 질문과 답은 의미없다.
조커의 말처럼 선과 악은 항상 투페이스의 동전과 같고, 같이 공존함으로 해서 살아 남을 수 있기 때문이다.
순수한 악인(?)이 되고자 했던 조커는 그래서 실패할 수 밖에 없었던 것이고,
모든 것이 끝났다고 판단한 제임스 고든 서장은 자신 스스로 배트맨을 부르는 서치라이트를 부술 수 있는 것이다.
배트맨과 투페이스는 성장통을 이겨낸 자와 그렇지 못한 자의 모습을 대비시키며,
묘하게도 이미 성장통을 치른 조커와 제임스 고든 서장의 다른 면을 보여주고 있는 것이다.
배트맨이 고민하는 것을 보라.
그것은 제임스 고든 서장이 고민하는 것과 별반 차이가 없다.
또한 투페이스의 절규는 조커의 광기와 비슷한 양상을 보이고 있음을 놓쳐서는 안된다.
이런 감정의 충돌상태에서 가장 주체적으로 변화를 일으키는 존재는 누구인가?
바로 '조커'와 제임스 고든' 서장이다.

계속 이어집니다.....

글이 엄청나게 길어질 것 같으니 나중에 좀 더 쓰기로 하고 이 글을 보실 분들을 위해 어쨌든 결론을 미리 말하자면,

올해 만난 최고의 영화로 손색이 없다는 것.
액션이면 액션, 내러티브면 내러티브, 그 모든 것을 당신이 상상할 수 있는만큼 상상하면,
딱 그정도의 완벽함을 이 영화는 보여준다는 것이다.
마치 생맥주를 따랐는데 거품이 넘칠까 말까하는 상태의 그 느낌이랄까?
넘칠 것 같아 바로 입을 가져가야 되는 딱 그런 상태의 감정을 유발시키는 것이 바로 이 영화다.